马尔菲在著名的论文《视觉快感与叙事电影》中便指出:电影所以能吸引人，原本靠的就是观看快感(scopophilia)以及观看者将自我投射于影像所形成的认同感;在父权文化里，因为有男性是观看者，女性是被看者的分工，女性影像的阉割暗示(相当于狄维莱的出生未完成状态)会使视觉快感产生内在矛盾，造成观看者的紧张，而主流叙事电影便借虐待性的窥视权力(voyeurism)与逃避性的物结代换(fetishism)来解除紧张，维持叙事或影像世界澄澈丰足的幻相，在一紧一松之间解消了主体脱离正常状态的可能(Mulvey1975)马尔菲的论文后来引起许多批评与检讨，特别是性别分工的问题引起大量争论(如Neale983;delauretis1984;Hansen1986;sil-verman1988;lodowick1991)。

80后独生子女，曾经被揶揄为超具优越感的一代，其优越感显而易见，当年的优越的一代如今大都到了谈婚论嫁、成家立业的年龄，社会角色转变但自身固有的优越感个性还没变，这给他们的婚姻和家庭带来了种种问题

周星驰式喜剧走心又励志笑中带泪是周星驰喜剧电影的一大特色，小人物的奋斗史更是其电影的核心。

着凤求凰心里不爽，支走宛宁故意数落顺治，玉儿劝导不论有多爱宛宁对

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